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今敏是如何用《东京教父》诠释亲情和幸福的?

提到今敏,很多人都会觉得很惋惜。今敏大师曾经被称为“日本动画界新一代的教父”,他的动画可以说是动画界的一个标杆。天马行空的脑洞和乱中求稳的逻辑思路,让前者欣慰感叹,后者望尘莫及。

他的《红辣椒》、《未麻的部屋》、《千年女y》都在国际上获得了动画大奖。除了优秀的剧情,其实动画制作的分镜手法也是使动画成名不可少的一部分。不少人看完今敏的分镜手稿,都感叹这不是一般人的脑洞能想出来的,包括很多导演大咖都会模仿今敏的手法。

看过以上三部动画的,都知道它们都有一个共同点,那就是主角全部是女生。对于今敏来说,女生角色更能表达出当时社会的不堪和丑陋。即使是《东京教父》,里边也不乏女角色的塑造。

但是对比起其他三部,《东京教父》的角色塑造和剧情逻辑就更加平常易懂。

今敏笔下的人物大多都有一个比较悲惨的身世。他擅于把人物“丑化”,讲述“现实”。《东京教父》的故事发生在平安夜。故事的主人公是三个流浪汉。

阿银本来是一家自行车店的店主,因为沉迷赌博,整天纸醉金迷,败光了家产,成为流浪汉;阿花是一个人y.a.o,从小就被家里抛弃,在今敏的笔下,阿花是特立独行的,夸张的长相,男作女声的形象,加上毫不遮掩的粗糙腿毛,无疑给了观众视觉冲击感,看一眼就忘不了;美由纪因为父亲送走了她的宠物猫,而一气之下拿刀伤了自己的父亲,沦落为流浪汉。

这三位主人公都有着常人没有的经历,虽然不常见,但是确确实实存在于社会中的经历。除此之外,还有同X恋酒吧老鸨、街头小混混等等,这些不同阶层的人,调整、推动者整个故事的发展,丰富了动画本身。

平安夜繁华的街头,三个无家可归的流浪汉见到了一个刚刚出生的婴儿“清子”。原本没有目标,过一日算一日的三人,总算是找到了一个还算目标的目标——“帮清子找到家人”。接下来,就是无数巧合编织成的故事。

这些故事如果放在现实中,这么多巧合只在一夜之间发生,你会觉得不可思议,但是在今敏笔下,故事流畅,你会觉得这些巧合就是浑然天成。救了轻生女子,正好是清儿的妈妈;坐地铁,正好遇到美由纪的爸爸;去医院,找到了自行车店主失散多年的女儿……在我看来,三个流浪汉和被遗弃的“清儿”之间就是相互救赎的关系。

在给清儿找亲人的同时,阿花找到了母爱的感觉,短暂的拥有了属于自己的孩子;阿银找到了自己的女儿,感受到了亲情的可贵,体验到了团圆的滋味;而美由纪认识到了自己的错误,理解了父亲对自己的爱。

今敏用《东京教父》这部动漫聚焦了社会底层的平民,向观众传递就算生活在社会底层的人,也有属于他们的亲情和幸福,这些人也有比其他人更加无私伟大的爱心,也许帮助别人的同时也是在向自己的命运伸出援手吧。

 

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