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动画电影《恶童当街》影评: 惊艳日本动画圈的松本大洋作品

日本漫画家松本大洋二十岁正式出道,二十四岁画出父子关系的棒球题材《花男》,1993 年,二十六岁的两部作品则是画出了他某部分深受大友克洋《童梦》影响的叛逆与噪动:《蓝色青春》及《恶童当街》,松本这两部作品里运用的几个特点,像是非正统少年热血漫画、青春迷惘、孩童视角、凌乱线条、偏向写实到不怎么美化的角色设计──这些要素的构成,让这两部作品成为松本大洋早期的代表作。

《恶童当街》漫画封面

日本漫画家松本大洋作品《恶童当街》漫画

松本大洋《恶童当街》漫画

但前者《蓝色青春》在 2001 年被导演丰田利晃改编成电影、让那时还是没精神的死鱼眼松田龙平挥洒著青春,而创下漫画销量佳绩的后者《恶童当街》,一直要到 2006 年才被制作过大友克洋的《MEMORIES》(回忆三部曲)的 Studio 4°C 改编成动画电影。

这部因为松本大洋式的独特复杂场景设计,让工作室采取传统手绘再模拟画出实景、制作了三年的《恶童当街》,由美国导演麦克阿里亚执导,当红偶像二宫和也及人气极高的女演员苍井优,担任双主角配音,上映便掀起轰动,并拿下日本电影奥斯卡的最佳动画赏及许多国际动画大奖。

电影《蓝色青春》

松本大洋同名漫画改编真人电影《蓝色青春》

《恶童当街》一黑一白的恶童,当街对抗著善恶与变迁

《恶童当街》故事乍看之下是少年漫画,但骨子里还是大人漫画:两个被外界称作“猫”的恶童小黑及小白,在“宝町”是一个自成风格的小城镇肆意活着,宝町像香港的九龙城寨,脏兮兮的街头充满bao力却有人情义理,但财团介入,想要透过都更开发实行“儿童城”计划,来抹杀小城镇原来的民情,一黑一白的恶童,便对抗著外来势力。

故事说来简单也很王道──松本大洋的强项,当然也不在密集地说出精采故事,他往往会透过松散的叙事传达自己的想法,直接,毫不惧怕画出“丑陋、bao力、疯狂的黑暗世界”,一如恶童之所以是恶童,在于他们也并非一般典型的正义主角。主角们的暴力确实也是残酷的,而松本大洋也并未因他们是儿童而稍减力道:小黑代表着纯粹的力量,因为不断追求力量,为了成为敌人的恐惧,而不断地在黑暗之间游走,再一步就沦为邪恶──这有如 2008 年好莱坞电影《黑暗骑士》里的蝙蝠侠思想(“你不是死得像个英雄,就是活得够久看着自己变成恶人。”)。

《恶童当街》的故事舞台:宝町

宝町的场景设计融合多元国家的城镇想像

麦克阿里亚及 Studio 4°C 用了极其狂放的表现方式,传达出松本大洋的原作思想──特别是最后十分钟的小黑与黑暗之间的斗争想像,目不暇给的画面设计,以现在眼光来看还是很精采。这部动画绝对十足狂妄,里头的两位恶童在架空的“宝町”飞翔奔跑着,画面呈现那异常有趣的场景及分镜转换,还有时不时会出现的第一人称的视角切换,让《恶童当街》自成狂动的节奏感。虽然比起同年度有着让细田守起死回生的通俗《跳跃吧!时空少nv》,《恶童当街》显得文艺许多,但他们大胆选用两位当时当红偶像来配音,除了商业考量,看中更多的是他们声音的魅力。

《恶童当街》花絮照

去年麦克阿里亚导演在自己的脸书专页放了当年制作动画的花絮照。

那年二宫和也演出了好莱坞电影《来自硫磺岛的信》,苍井优正在几部青春电影展露少女魅力,在当时虽然因为这两位的配音,让动画得到了相当的瞩目,不过,这当然不是《恶童当街》之所以精采的主因,而是因为《恶童当街》故事及动画呈现手法高明,透过二宫和也当时仍是少年演技的声音表演,听得见苍井优仍是少年音的嗓音(与前年的《企鹅公路》里的成熟老师正好是个有趣的对比),在十四年后的现在,再看《恶童当街》仍不过时,仍然让人耳目一新。

一黑一白

2006 年为《恶童当街》宣传的,担任主演配音声优的二宫和也及苍井优。

在《恶童当街》里我们可以看到这些简单的二元象征:黑与白,善与恶,纯洁与混乱,传统与变革,但松本大洋偏偏又在这些简单的二元里,创作出立体性格,小黑小白在故事有恶的一面,到处为非作歹;反派有温情的一面,有爱家的一面──也许松本大洋是想告诉我们人的多面及复杂。

《恶童当街》是一部确实传达出松本大洋世界观魅力的电影,它反英雄,叙事跳脱,却自成魅力,十四年前它惊艳日本动画圈,十四年后看它仍然不减其魅力,它让我们在花俏狂放的宝町里,望见了人类的残酷青春,人类的灵魂本质。

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