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宫崎骏父子联手动画电影《阿雅与魔女》勇闯戛纳,浅谈这对父子的爱恨情仇

近日,一份入围了戛纳2020的电影名单被罗列了出来。在2020这个特殊的年份,电影业的发展毋庸置疑是十分艰难的。这一份名单的导演行列中,日本动画电影《阿雅与魔女》导演宫崎吾朗的名字赫然在上。

《阿雅与魔女》动画电影海报

《阿雅与魔女》动画电影海报

“宫崎”这两个字在日本乃至于全球动画导演行列中都是令人振聋发聩的殿堂级存在,而这部入围了戛纳电影的作品《阿雅与魔女》的导演宫崎吾朗,正是日本动画电影导演、同时也是日本动画大师宫崎骏的儿子。

这一次《阿雅与魔女》的诞生依旧由吉卜力担任制作,然而令人惊喜的是策划人员名单中有宫崎骏老爷子的名字。为什么要说令人惊喜?因为了解这一家子的都知道,老爷子和儿子吾朗这么多年以来的关系一直是嚣张跋扈的微妙。

有许多人认为,吾朗子承父业,哪怕是有他爸宫崎骏一手指头的才华,也足以在动画业打出一片天下了。可事实却是宫崎骏在起初激烈反对儿子吾朗进入动画界,更是直言吾朗作为一名导演毫无天分——

“导演是这么好干的吗?你做好觉悟了吗?”
“门外汉也画得了分镜?”

不仅如此,在监工吾朗作为导演的作品《来自虞美人之坡》期间,在纪录片《父与子300的斗争》中镜头前的宫崎骏更是毫不遮掩地表达了自己对儿子干这一行的嫌弃:“这些没有灵气的画,画出来也是白搭。”

到底是否宫崎吾朗的作品真的如他父亲所说的那样不值一提呢?这要从吾朗的童年和梦想说起。

在吾朗上小学以前,事业上还没有取得如今这样辉煌成就的宫崎骏更像是一名普通的父亲。他也像这世界上无数普通的父亲那样宠爱自己的儿子,甚至还向友人打趣表示自己画师的身份似乎就是为了陪儿子吾朗画画而存在的。

而最能体现宫崎骏对儿子的爱的,无非就是他为吾朗制作了两部动画作品,后来《悬崖上的金鱼姬》的男主角宗介更是以儿子为参照绘制的。

或许是因为宫崎骏在事业上太过拼搏,正在成长中的儿子宫崎吾朗哪怕心中存有想要做一名动画导演的梦想,最终也因为与父亲的聚少离多和种种隔阂埋在了心里。

在他看来,如果想要真正摆脱父亲宫崎骏的光环,最好的办法就是从事一份与动画事业毫无关系的工作。就这样,毕业后的吾朗成为了一名建筑设计师。

事情的转折点发生在吾朗31岁时,吉卜力的元老级人物,宫崎骏的老搭档,日本著名电影制作人铃木敏夫拜托宫崎吾朗做吉卜力博物馆的设计师时,发现了吾朗的创造力和想像力上非同一般。

就这样,在铃木的建议下,本就有一个导演梦的宫崎吾朗接下了《地海战记》,以一个“门外汉”的身份开始接触并艰难制作分镜等工作。

之后的结果大家都知道了。正如宫崎骏去看《地海战记》试映时中途退出,一边抽烟一边沉重地说出的那句:“好像已经坐了三个小时”一样,这部影片中不仅处处都有宫崎骏的影子,同时还将原著小说改编得一塌糊涂,用小说作者娥苏拉•勒瑰恩的话来说:“这是他的作品,不是我的作品。”

宫崎骏的心中又沉又痛。

沉,是宫崎骏知道目前以吾朗的水准是不足以制作出与他拼搏热情相匹配的好电影的。痛的是,当他在吾朗的电影里找到自己的影子时,他发现了这个总是对自己别别扭扭、避而不见的儿子,原来从小到大都对自己从未磨灭过崇拜与爱意。

《来自虞美人之坡》的制作过程分外艰难,宫崎骏似乎也开始有了爱护儿子的心理,虽然表面上依旧毫不客气的指出画师作画的问题,却也学会了给疲劳的儿子往手心里倒几颗巧克力,转过头别扭又傲娇地对镜头说:“拍什么拍。”

毫无疑问,宫崎骏是爱儿子的。甚至他那些看起来过于严苛的批评,都来自于他对吾朗过高的期望和恨铁不成钢。

《来自虞美人之坡》主人公小海的角色诞生经历了千辛万苦,过分刻画小海性格里的阴暗面的吾朗,似乎将自己抑郁的心境也加入了角色中,导致最终小海的形象过分低沉,让人感受不到青春的活力。

宫崎骏一眼便发现了问题的症结所在,他拖老友铃木给吾朗送了自己画的一幅画。画里的小海背著书包走在一座桥上,尽管没有跑,身体却还是奋力地前倾著,一个积极少女的形象跃然纸上。

父亲的这副画简直就是四两拨千斤的神来之笔,吾朗登时茅塞顿开,立刻找到了灵感和思路。

在这边听说自己的想法被采纳的宫崎骏也很高兴,不过是傲娇地高兴。他有些兴奋地拉过老友铃木,让他以铃木的口吻向儿子传达他对电影画面的改动想法。

铃木对于这对闹别扭的小学生一样的父子露出了无可奈何的笑容,但或许这就是宫崎骏与宫崎吾朗之间难以言说的父与子之情。

经历了东日本大地震等各种挫折,在宫崎骏的坚持下《来自虞美人之坡》还是如约上映了。宫崎骏所具有的匠人精神,以及他的一些接近于不合情理的坚持,成为了如今动画界难以超越的榜样。

在监制《来自虞美人之坡》时,彼时69岁的宫崎骏还在制作吉卜力博物馆的短片电影。可以说宫崎骏这一辈子都在为动画事业尽心尽力。

宫崎骏评价儿子宫崎吾朗的第一部作品时,曾经说:“他诚实地把这部电影做出来了。”

在宫崎骏看来,现在越来越多的电脑动画技术就像是“病毒”,手绘的逐渐消失让他感叹:“人类失去了自信。”

当其他人感叹机器的强大并认为用机器可以做出超越前人作品的时候,宫崎老师却感叹人类连“创造”艺术都想放弃交给机器来做。

不论宫崎骏的退休言论还要重复多少次,毫无疑问的是他已经逐渐老去。而不管如何被父亲批评指导,宫崎吾朗都是宫崎骏当一不二的继承人。

在制作分镜时,因为过分专注,宫崎吾朗常常咬紧牙关,这导致他的后牙磨损十分严重,以至于最后结束了工作以后不得不把牙拔掉。吾朗这份拚命的劲头,也像极了当年的宫崎骏。

如今宫崎骏父子二人再度联手的动画电影作品《阿雅与魔女》即将在今年冬天问世,小编却觉得不应该对吾朗抱有悲观的态度。

人总归要成长,只要肯努力,肯吃苦,相信吾朗也终将会成长为一名与他父亲一样坚韧不拔、具有匠人精神的好导演。

正如宫崎骏动漫里的每个人物那样,即便伤痕满身,最终也都能逆风翱翔。

 

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