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回首京阿尼的作品,京都动画是我心中永恒的动漫花园!

这篇有关京阿尼(京都动画)的动漫长评本应该在很早之前就发出来了,因为京阿尼(京都动画)的动漫作品带给我本人和身边朋友太多的美好和治愈。在噩梦般的事件发生了之后,我再也没有心情将这篇文章不合时宜的发出来。重新动笔已经是很久以后了,我重新考虑一段时间,觉得有必要让更多人知道这个事件对于一个动画公司的打击有多大,还有对整个动漫业界的打击又有多大。我会将我在7月18日之前就已经完成的部分完完整整的保留下来,并且也会有之后添加的部分,这对我个人来说仍然是意义重大的一篇文章。

原文

京阿尼(京都动画)的动漫作品就像是一份刺身拼盘,不仅有着华丽的摆盘,入口后还有一种特别的口感。

刚起步的京阿尼(京都动画)是一家外包小公司,最早的时候还承包并且赞助过Production I.G.的动画作品。经过了从80年代开始的外包时代,一直到03年京都动画独立制作了全金属狂潮的第三季,从此以后踏上了独立制作动画的成神之路。

00年代可以说是京阿尼(京都动画)的一个更大的起点。那时候的动画爱好者之间流传着一个一直到现在还有耳闻的说法:四季被分为《Clannad》,《Air》,《One》和《Kanon》。许多人在看到这些名字后一定脑中已经有了头绪,这是属于Key社的四季,而其中代表春夏冬的三部作品也成为了京阿尼(京都动画)的春天。

自从05年京阿尼(京都动画)与Key社的合作开始后,动画化的《Air》就重新定义了夏日,一个有蝉鸣,蓝天和白裙的夏日。接踵而至的《Clannad》,至今还是许多人心目中的神作,第二季After story以朋也的角度出发,带给了观众最真实的人生经历与磨难。其中京阿尼(京都动画)塑造的唯美画面也至今还常驻于京吹们的心中:“能哭的地方只有厕所和爸爸的怀里。”“不知何时,已经完成使命了吗?”(一些自带画面的名言,分别出自《Clannad -After Story》第18话,第19话)

“能哭的地方只有厕所和爸爸的怀里”–《CLANNAD》

《Air》

《Kanon》

自从那几部神话般的独立作品之后,京阿尼(京都动画)仍然一直在提升自己精美画面,堀口悠纪子作为京阿尼(京都动画)曾经作画担当,一直以来在她的画作上贯彻了经典京都脸,成为了京都动画的灵魂之一。(只剩下一名男演员和一名女演员)

除了轻音少女以外,到现在为止,京阿尼(京都动画)已经出品了许多的壁纸番,但他们也同样拥有优秀的情节,就如同《冰菓》夹杂着花瓣的玫瑰色校园生活,《中二病也要谈恋爱!》最强的邪王真眼的蜕变,《玉子市场》如同大福饼一般甜甜的爱情,《境界的彼方》能够跨越空间的羁绊,《吹响!上低音号》在万家灯火的笼罩下吹响的悠风和小号,《紫罗兰永恒花园》铭刻了思念的绿宝石,甚至还有《小林家的龙女仆》的舅舅爷螺旋升天,都是出自京阿尼(京都动画)之手。

《境界的彼方》

《吹响!上低音号》

《玉子市场》

我会成为一名日常打卡吹京都的动画爱好者,也并不只是因为现代的京阿尼(京都动画)拥有超精美的画面,同时也因为它拥有丰富到无可比拟的细节。这些细节不仅仅是体现在埋下伏笔上,也体现在许多人物感情的描绘上。《京吹》中就有一个名场面是,丽奈和久美子去爬山吹奏的时候,丽奈只在一瞬之间的精致微笑让画面泛起了淡淡的橘色,唤起了众多京蜜们心中对于百合的敬仰。

从镜头艺术的角度来讲,京都动画同样也是大师。比较显著的一些表现手法比如京阿尼(京都动画)在常常对于画面色调的调控,通俗易懂的来讲就是:滤镜。京阿尼(京都动画)总是利用滤镜来完美的抒发一段动画在全篇的基础上想要表达的情感,我印象比较深刻的片段仍然来自冰菓,最后一话庆祝女儿节游行的时候,京阿尼(京都动画)用过以奉太郎的视角,加上较强的画面模糊,给观众一种犹如在幻觉中的感觉。更进一步的是,恰好是利用了这种模糊镜头的手法,再加上经过樱花树时将樱花表现成极其鲜艳的粉紫色,将梦境一般的美表现的淋漓尽致,所要表达也就是奉太郎被吃蛋挞迷得神魂颠倒的感情。除此之外,京阿尼(京都动画)还会对人物站位,面部阴影等的细节进行设计,这些都是京阿尼(京都动画)有如此超前的动画制作技术的关键原因。

京都动画可以是一片天空,平时明亮而又清爽,也能在傍晚时分献上华丽而又深沉的赤色;它还可以是一碗茶汤,入口时平平淡淡,回味时能尝到千百滋味。在广大动画爱好者眼里,京阿尼(京都动画)就像身着礼服,浓妆艳抹的派对女神;而在京密眼里,它又像是身着制服,敏感细腻的忧郁少女。它制造能够穿透一切黑暗的光,它制造能够洗净一切的水;它栽培开的最旺盛的樱花,它也养育笑的最迷人的少女。今天我们是京吹,我们以后都是京吹。

请大家务必持续关注京阿尼(京都动画)2020年动漫新作《二十世纪电气目录》

后续

2019年7月18日这一天,那本明治时期的电气目录,被烧成了灰烬。

这一日发生的纵火事件已经引起了政府乃至全世界的高度关注,整个动漫业界内,类似的灾难发生在京都动画(京阿尼)对业界的伤害是最大的。

为什么这么说,首先,京都动画是一个能将TV动画做成剧场版水准的顶尖动漫公司,能做成这样是因为京阿尼(京都动画)的员工一直是以工作时数来计算工资,而不采用根据工量来计算的方法,并且他们一直都被给予了足够的时间来仔仔细细的完成一部作品。这种慈善式的制作过程带给这些动画工作者们真正想要做好一部作品的心情。这一点在日本的动漫业界内是非常少有的,了解过一点业内情况的读者可能知道,大部分的动画工作者都因为业界内工作量大时间少的情况而没法做出想要做出的效果,甚至因为收入低而导致了他们还要打着额外的算盘才能维持生计。京都动画算是一个不按照套路出牌的工作室,他们花足了时间,也许本身收益没有像别的公司这么大,但是却给员工提供了一个真正能创造奇蹟的空间,做出了真正让我们动心的画面。

另外,京都动画(京阿尼)一直保持着小作坊的形式,工作室就是这么几个,分的工作室甚至都会改名作为分公司开设(指AnimationDo)。如大家在网上见到的一般,京都动画的小房子坐落在京都宇治市,是一个偏僻安静的区域,他们并不去沾东京这样的大都会的光,尽管旗下在东京有一工作室,主要的工作仍然是放在京都的工作室进行。之前读到过一篇文章,标题是:动漫界的“小作坊”与“大梦想”,说的就是京都动画。我觉得说的一点没有错,他们的宗旨一直是安安静静的做出他们自己和所有观众都会满意的动画。但也正是因为京都动画秉持的小作坊形式,让他们更难度过这次灾难。一个小小的工作室里,集中的是京都动画独立做动画后近二十年以来的心血,尤其是原画,并不是所有的原画都有电子版,而所有的纸质原画,都被保存在——京都动画第一工作室一层。

说京都动画是日本动画业界的一个标杆,一个权威都不过。这样的一个权威遭遇了这样恶劣的事件,势必会引起媒体和网络的广泛议论,甚至会对这个行业产生怀疑。我们把这种行为叫做舆论。虽然了解情况的圈内人士以及来自世界各地的大部分爱心人士都会对京阿尼(京都动画)表示支持,但仍然不可以否认这样一种舆论的存在。我认为在这篇文中最需要澄清的一个事实是,这样的舆论是不需要的。

京阿尼(京都动画)从这次事件中受到的伤害是无法估量的,总共70余人的工作室内,34位为我们带来美好的动画工作者失去了他们的生命,这是一种极致的不公。也正因为如此,我们不能纵容社会舆论给他们继续带来额外的压力。说什么“抄袭”?有没有抄袭这件事是京都动画独立制作近20年来所有的观众们有目共睹的;说什么“行业风险”?你认为这些传递了那么多温暖与希望的人们真的值得落得这样的结局吗?我希望抱有这些想法的人们重新审视一下事件,到底应该怎么做才能真正帮助这些心灵温柔至极的人们。

监督武本康弘

特别想提一下武本康弘这位监督。圈内人士听到这个名字应该已经是耳熟能详了,但是若不是特别了解动画业界的读者可能还对这个名字有些陌生。从《冰菓》开始,武本康弘老师就已经是在我心目中数一数二的监督了,当时仔细的去看了许多他参与制作的作品,他曾担任过许多我们口中的“神作”制作过程中的重要角色,前文中提到过的几个作品制作名单中都能看到他的名字。对于那些名字比较陌生的读者,其实在90年代,武本康弘就有参与过《蜡笔小新》和《哆啦A梦》的原画工作。到现在我也没有接受武本康弘老师遇难的事实,给我的感觉就像是靠在西伯利亚雪原的一棵树旁,看着眼前的火苗逐渐熄灭,慢慢沉睡过去。

最后来说说作为一名京都动画粉丝的看法,在整个世界都失去温度之时,让我感觉到温热的是来自世界各地对于京都动画的支持,还有八田社长回应大家的支持并表示不放弃斗争的声明。就算要花很久京阿尼(京都动画)才能重新投入到制作之中,我们也会等著,等到那一天到来的时候在评论下问候一句:欢迎回来。在我的心目中,京阿尼的作品就是一个永恒的动漫花园,他们永远存在于众多动漫爱好者的心中,并也终有一天会在稻荷神社的铃绳前,递给我们那本电气目录。

 

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